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春天是個草長鶯飛的時節(jié)。我愛好平靜的東風輕拂，愛好光亮的陽光映照。即使能卸下深沉的處事，采用一個風輕云淡的日子，走進春暖花開寰球，那確定是一種灑脫般的享用。我會帶上相機，拍下又一個春天的云彩，或?qū)懸黄忠粋€春天的作品，記載又一個不專心境的時節(jié)。對于我這種人來說，沒有其余喜好，只愛好活著大天然的每一個時節(jié)里，春的朵兒、夏的綠葉、秋的金色和冬的閑靜，我會記載每個時節(jié)的顏色，記載春夏季秋季冬年復一年的流過。 安娜臥軌尋短見，無疑向寰球愛情的中的士女敲響了警鐘，愛，真的須要提防，須要冷靜，須要符合的泥土。更加向始亂終棄的男子投射了一枚空包彈。她的死，無疑是報告寰球愛情中的男士女女： 無論是失意文人，還是得意文人，他們都在書法藝術(shù)實踐中追求著，實質(zhì)上是同一個目的，即遣情寄意、抒散懷抱，求得心安理得的閑情逸趣、高情雅趣。這也正是被稱為本質(zhì)上是大和諧、大靜謐的東方文化在書法藝術(shù)上的具體體現(xiàn)。林語堂曾以為，西方藝術(shù)的精神較為耽于聲色，較為熱情，較為充滿藝術(shù)家的自我。中國藝術(shù)的精神則較為高雅，較為含蓄，較為和諧于自然。那“揚州八怪”中的金農(nóng)和鄭板橋，在書壇上別出心裁地創(chuàng)造出了“漆書”與“六分半書”，一個用剪去毫尖的禿筆硬“刷”出自己心中的塊壘；一個可以以隸書行楷，雜以畫法，兼之詩書畫融為一體，高簡古樸，意態(tài)瀟灑。然而，他們的身世皆屬不幸，現(xiàn)世的失意惟有促使他們到藝術(shù)世界中尋求補償。能體現(xiàn)閑情逸致、雅意盎然的藝術(shù)作品對古人來說，才值得給予最高的贊美。 我很茫然，我該怎樣才能把女兒說服？要她好好讀書，少玩、少看電視。我態(tài)度生硬了可能適得其反，態(tài)度太軟了又不起作用。有幾次我硬的把電源給關(guān)了，對她發(fā)怒，可她卻一點不怕我，因為我是她爸爸，她習慣了我的善良，習慣了我的愛護，知道我怎么也不會狠狠地揍她。我像一個被摸透脾氣的老虎再也無能發(fā)揮自己的威性。 江淮之間，大別山余脈，坐落皖中庸皖西交匯的場合，濃縮著一座小城，衡宇上下凌亂，街道委曲蔓延，住戶多愁眉苦臉，悠然自得地過著本人的日子，白天的陽光雨露，晚上的星星漁火，冬日的微雪，夏季的烈日，一輪輪地從它的身上掠過，是功夫的溫柔。所以，小城里，便有了一個個動聽的故事，舊的走了，新的來了，功夫化成了風，故事隨風飄散，悠悠的，形成了退色的夢。但是，小城里，仍有少許貨色是吹不走的，吹不散的，那城東衰老的舊塔從來等待著這方的水土，這方的后代，猶如有很多世紀了，它青色的苔蘚年年地綠著，無言地綠著，是寧靜仍舊安靜?惟有它最知小城的往事，最懂小城的神秘。原文鏈接：http://www.hdlyjt.com/wz/5131.html，轉(zhuǎn)載和復制請保留此鏈接。
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