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本想把星星摘給你，厥后想想仍舊算了吧，就算我夠得著星星，也夠不到你啊。 一件旗袍，真絲緞子面料褐色的咖啡中夾帶著奶油色的小花，綠中含藍的闊葉子點綴在胸前和腰下，盤扣一絲不茍地守護在原處，是一種蝴蝶狀的系法，手感已經發硬了，被漿過的衣領處開始發干發黃，我曾經想在結婚的時候試穿，結果將側面開叉處撕開到了腰，媽媽心疼地怪我比外婆當初胖多了，而我卻不甘心地狡辯著裁剪縫紉的水平或者是面料的脆變。這是我奶奶和我爺爺結婚的時候穿的衣服，是特意到上海找tailor定做的，據說這個裁縫是專門給名角做衣服的。而我奶奶是江南蠶桑女子學院的校花，嗶業后做了一名鄉村女教師，而我爺爺更是留過洋的風流倜儻的商人，業余的籃球后衛，我可以想象那場婚禮定是和諧完美盛況空前。 連年來，華夏電視劇的昌盛眾目睽睽，但在電視劇人物塑造上，女性局面塑造較之于女性局面塑造尚顯乏力，能立得起來的女性局面較少，比方邇來各大衛生電視播出的一批家園倫理劇，鮮有令人健忘的女性局面，生存著同質化的天性特性。《古村女子》是連年復電視劇女性局面塑造上一部比擬勝利的大作，看《古村女子》，先想到昔日創辦了華夏家園倫理劇開始的《理想》，和《理想》中的劉慧芳比擬，把《古村女子》中的主人公紅英設置為農村的“劉慧芳”，一點不為過，但劇中女角兒紅英身上除去完備中華保守女性刻苦刻苦、淳厚慈愛、臥薪嘗膽的特出品德除外，更多了一股不平輸、不認命的頑強天性和不停止靠淳厚處事探求優美生存的精力。 嗶竟達到村外場頭樹立的坊點，灶臺早就撤鍋消弭，晾曬粉條的排架上一無所有，倉房門落了鎖。透過門縫看見地上鋪著的葦子席上還拋棄著幾簾粉條，就調集挑子頭，向農村摸去。大雪封門，街巷里同樣見不到部分影。貫串敲了幾家門后，最后找到掌匙的保存員。那人一會見就說，天寒地凍的，貫串跑了幾趟，你個大姐怎就那么想吃粉便條?母親點拍板只笑不答。心想，我吃不吃無所謂，你何處領會我的黨羽下護著三只嗷嗷待哺的小鳥哩。 ??早些年，曾看到湖南大俠譚談（當時似為該省作協副主席）寫的話：我的確沒讀過什么書，但我寫書。我寫書給那些讀過很多書的人去讀。很解氣。我沒法與譚談相比。但有一點卻還可以自慰之：雖然沒有讀過什么書——兜中撈不出一個壓了鋼印的“讀書證”，但竊以為還算個合格的讀書人，憑著這份讀好書的執著勁兒。并可以坦然期許：日復一日不斷地“合格”下去，經受得起歲月的反復考核。
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