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我牢記她前方盯發端機屏幕長久長久，我還一陣獵奇。 火花震動在情思中時，本質寬大了靈感。靈感連接爆發了一剎其時，地步翻開了遠處。設想符合接踵而至，局面符合一蹶而就。 不過，包括靈感在內的一切事物，又大抵有它旁逸斜出的地方：求之不得，而不求自得。在表面上看，很多靈感是“得來全不費功夫”的，然而當你站到靈感的背后，就會清楚地看見，這靈感絕不是來去全無蹤影的玄妙，實則是長期內心工作準備的結果。現代文學巨子俞平伯先生，在《遙夜閨思引》的跋語中回憶他夢中得句的情形時這樣寫到：恍惚若有可憶，醒來尋出，如追亡逋，僅獲起首幾行及結處數句耳，其中兩句是“不見層波老，惟有荒崖兀。”這類蓋夢中之句，大多描摹深切，亦有擬人化的情趣，而且體物的胸次也是頗為入木的，倘若醒后續寫，反而顯得率爾隨意，出語泛泛，且平直淺白，不耐咀嚼。由此可以說明，靈感需在一剎那上攬取，遲則失之，因為靈感是瞬間的穎悟，其種種境界，決非冥思苦想所能達到。人生亦如此，只有自己的兩只腳不斷地行走，我們才有可能在路上與機遇相逢，從而給我們帶來新的動力，轉機或事業的飛躍。不斷地用腳走路，便是思維與靈感的開始，因為只要是人，心中皆有悟性，唯須工夫不斷，頓悟方能始現，這就好比石中皆有火，必敲擊不輟，火花始現一樣。因此我以為，持續不斷，是人萬萬不可缺失的一種精神。 著名影評人陳寶光在點評影片的人物塑造時說：對蔣介石沒有丑化，而是依據抗戰初期的歷史把握住了“抗日將領”的基調———他有偏袒嫡系的小心眼兒，但也有阻止日軍猖狂攻勢的決心和氣魄，甚至在王銘章的遺像前潸然落淚；塑造臺兒莊會戰總指揮李宗仁，成功地刻畫了他臨危不亂、運籌帷幄的大將風度，比如，舉薦、激將張自忠反映出他的知人之智，收留誰也不要的川軍說明他的容人雅量，明知韓復榘兇多吉少卻故意裝糊涂透露出他的老于世故，委婉地請求蔣介石不要越俎代庖表現了他的先見之明。 在一無所有的時候，我會擦亮手中的這盞燈，生活的希望便又回到身邊。特別提示：本信息由相關用戶自行提供，真實性未證實，僅供參考。請謹慎采用，風險自負。
