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我牢記她前方盯發端機屏幕長久長久,我還一陣獵奇。 火花震動在情思中時,本質寬大了靈感。靈感連接爆發了一剎其時,地步翻開了遠處。設想符合接踵而至,局面符合一蹶而就。 不過,包括靈感在內的一切事物,又大抵有它旁逸斜出的地方:求之不得,而不求自得。在表面上看,很多靈感是“得來全不費功夫”的,然而當你站到靈感的背后,就會清楚地看見,這靈感絕不是來去全無蹤影的玄妙,實則是長期內心工作準備的結果。現代文學巨子俞平伯先生,在《遙夜閨思引》的跋語中回憶他夢中得句的情形時這樣寫到:恍惚若有可憶,醒來尋出,如追亡逋,僅獲起首幾行及結處數句耳,其中兩句是“不見層波老,惟有荒崖兀。”這類蓋夢中之句,大多描摹深切,亦有擬人化的情趣,而且體物的胸次也是頗為入木的,倘若醒后續寫,反而顯得率爾隨意,出語泛泛,且平直淺白,不耐咀嚼。由此可以說明,靈感需在一剎那上攬取,遲則失之,因為靈感是瞬間的穎悟,其種種境界,決非冥思苦想所能達到。人生亦如此,只有自己的兩只腳不斷地行走,我們才有可能在路上與機遇相逢,從而給我們帶來新的動力,轉機或事業的飛躍。不斷地用腳走路,便是思維與靈感的開始,因為只要是人,心中皆有悟性,唯須工夫不斷,頓悟方能始現,這就好比石中皆有火,必敲擊不輟,火花始現一樣。因此我以為,持續不斷,是人萬萬不可缺失的一種精神。 著名影評人陳寶光在點評影片的人物塑造時說:對蔣介石沒有丑化,而是依據抗戰初期的歷史把握住了“抗日將領”的基調———他有偏袒嫡系的小心眼兒,但也有阻止日軍猖狂攻勢的決心和氣魄,甚至在王銘章的遺像前潸然落淚;塑造臺兒莊會戰總指揮李宗仁,成功地刻畫了他臨危不亂、運籌帷幄的大將風度,比如,舉薦、激將張自忠反映出他的知人之智,收留誰也不要的川軍說明他的容人雅量,明知韓復榘兇多吉少卻故意裝糊涂透露出他的老于世故,委婉地請求蔣介石不要越俎代庖表現了他的先見之明。 在一無所有的時候,我會擦亮手中的這盞燈,生活的希望便又回到身邊。特別提示:本信息由相關用戶自行提供,真實性未證實,僅供參考。請謹慎采用,風險自負。



