靠寫真集求職的女孩子，天生麗質(zhì)不妨孤芳自賞，要拿它當(dāng)打開未來生活的鑰匙，那只是一串肥皂泡沫，找不準(zhǔn)自己的位置，就圓不了你的夢想
在返回單位的時候，我對母親說這個女孩我已經(jīng)決定了，就看人家的意思了
屋里通向樓上的階梯是木制的，十分簡陋，年代已久
上去后，我仍然不敢往前挪動腳步，主人一再簇?fù)碇撼抢飦淼男』飪捍蠊媚锼频模灰o，樓板結(jié)實得很
我這才放下心來，小心翼翼踩著樓板，往對面走去，在樓板上來回走了幾趟，確實像主人所言結(jié)實
那天，收工很晚，一到屋子，我迫不及待地攀上樓去，倒床入睡，模糊中，有種莫須有的擔(dān)心，這時，我開始埋怨生產(chǎn)隊長，讓自己睡在這鬼地方，他倒好，摟著老婆睡安穩(wěn)覺，天曉的他安的什么心，我提著的心老是放不下，惟恐哪天連人帶床掉下來，很長一段時間，憂心如焚：這倒霉的鬼地方
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宗璞：“表面手法”主假如按照生存反應(yīng)實際的寫真主義手法，比方《雕梁畫棟夢》里寫了幾百個女兒童，而能各有天性不反復(fù)，由于曹雪芹在實際生存中交戰(zhàn)了很多的女孩，是有按照的
我寫的《三生石》《弦上的夢》《相思子》即是屬于“表面手法”的
另一類“內(nèi)觀手法”即是透過實際的外殼去看實質(zhì)，固然合情合理，但求神似
我遭到卡夫卡的開辟很大，他的《變形記》《堡壘》寫的是實際中不大概爆發(fā)的事，然而在精力上是那么的精確
他使人詫異從來演義不妨如許寫，把外表局面剝?nèi)ヅ紶柺呛芤Φ?/p>
寫稿手法是為實質(zhì)效勞的，還好嗎寫要依實質(zhì)訴求而定
本來“內(nèi)觀手法”也和華夏保守藝術(shù)的聯(lián)系很大，華夏畫考究“似與不似之間”，這個對我開辟也是很大的
我也有少許大作是把“內(nèi)觀”和“表面”揉合在一道
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