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我的兒童時代，山村里歲月艱難，四五月間正是青黃不接的時候
地里的小麥正在忙著揚花灌漿，柜子里的糧食已所剩無幾
眼看著就要斷炊了，農人們依靠自留地里的牛皮菜，田地間的野菜，槐樹上的槐花，窖里所剩不多的紅苕，維持著生計
這時，農人們的眼睛，就巴巴地望著長在田邊地角，坡坡坎坎上的那些胡豆了
那一串串胖乎乎的豆莢，充實了一雙雙期盼的眼睛，惹動著唾液的分泌
人生的路徑，沒有誰能陪你走到結果，那些擦肩的緣份、開銷的實情、誠懇的沖動，都是回顧深處一朵清淺的花，縱然剎時開放，也會變成短促的長久
后來我考上了大學，再后來我主動要求回到了咱鄉做了鄉長的秘書
這些年咱村的變化很大，因為農業的機械化，大家都有時間搞起了副業，有的種桃樹，有的承包了魚塘，養豬的養鴨的……一幢幢的小樓也挺起來了，那條石子馬路也寬起來了
作家在電話里說，從事藝術的人活著需要虛無、悲觀和絕望，這是人活著的真相
活著需要藝術，活著卻并不一定就有藝術
我卻發現，這里說的“藝術”只是方法本身，而不屬于藝術世界的范疇
對于藝術，追求自由是其實質，道德、規章制度與責任是一種自由的枷鎖
我認為，藝術就是一種睹博，具有宗教性、自由性、理想狀態，也有野心
它是人個體普遍存在的精神欲望和思想深度，而非滿足衣食住行的要求層面，——人的處境和需要是要講不同層次的，也是有階層的區別
第三天的傍晚，當我回到租住的房屋時，卻發現潔已經來過了
雜亂的房間已被她收拾得潔凈異常，小書桌上，放著一盆含苞待放的黃水仙
抓起花旁的那張字條，一眼就認出是潔的字：初戀時，我們不懂愛情
沒有稱呼，也沒有簽名，就只有這九個字
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