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我的兒童時代,山村里歲月艱難,四五月間正是青黃不接的時候
地里的小麥正在忙著揚花灌漿,柜子里的糧食已所剩無幾
眼看著就要斷炊了,農人們依靠自留地里的牛皮菜,田地間的野菜,槐樹上的槐花,窖里所剩不多的紅苕,維持著生計
這時,農人們的眼睛,就巴巴地望著長在田邊地角,坡坡坎坎上的那些胡豆了
那一串串胖乎乎的豆莢,充實了一雙雙期盼的眼睛,惹動著唾液的分泌
人生的路徑,沒有誰能陪你走到結果,那些擦肩的緣份、開銷的實情、誠懇的沖動,都是回顧深處一朵清淺的花,縱然剎時開放,也會變成短促的長久
后來我考上了大學,再后來我主動要求回到了咱鄉做了鄉長的秘書
這些年咱村的變化很大,因為農業的機械化,大家都有時間搞起了副業,有的種桃樹,有的承包了魚塘,養豬的養鴨的……一幢幢的小樓也挺起來了,那條石子馬路也寬起來了
作家在電話里說,從事藝術的人活著需要虛無、悲觀和絕望,這是人活著的真相
活著需要藝術,活著卻并不一定就有藝術
我卻發現,這里說的“藝術”只是方法本身,而不屬于藝術世界的范疇
對于藝術,追求自由是其實質,道德、規章制度與責任是一種自由的枷鎖
我認為,藝術就是一種睹博,具有宗教性、自由性、理想狀態,也有野心
它是人個體普遍存在的精神欲望和思想深度,而非滿足衣食住行的要求層面,——人的處境和需要是要講不同層次的,也是有階層的區別
第三天的傍晚,當我回到租住的房屋時,卻發現潔已經來過了
雜亂的房間已被她收拾得潔凈異常,小書桌上,放著一盆含苞待放的黃水仙
抓起花旁的那張字條,一眼就認出是潔的字:初戀時,我們不懂愛情
沒有稱呼,也沒有簽名,就只有這九個字
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