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那時真好。現在回憶起來更好。 一九〇〇最后隨著大船一起沉默，“炸藥在腳下，炸藥無處不在。”后來他“看到了天堂的情景”，但天堂里找不到他的名字，因為它從一開始就沒有出生證明，沒有戶口，沒有真正的父親和母親，他只是來往于歐洲與美洲之間的船上的鋼琴手，相對于流轉的時光，他只是一個沒有身份的“過客”。他的美妙的鋼琴聲曾經使他獲得了一個精彩的過程，而最后的消亡也證明了一種無法言說的精彩，就像羅蘭•巴特在《寫作的零度》里所說的那種含磷的物質一樣，在“在它就要死去的時候，就會散發出最明亮的光芒”。一九〇〇的意義除了不受規矩約束的鋼琴聲以外，還在于他對“人”的語言的堅守，但“堅守”又同時伴隨著無可消除的孤獨，在那些看到美洲的人的狂呼背景下，一九〇〇一個人站在甲板上，對著大海發呆，城市的陰影因為更多的人的涌入而越變越大，最后淹沒了那條航船，還有一九〇〇單薄的身影。正是那個沉默的身影，反襯出城市的輕浮與淺薄。 石頭在我的眼里分解著，把自己埋葬在一塊異鄉的土地上。聞著異鄉土壤的腥味，連靈魂也找不到返鄉的路了。因為在不斷的奔走中它們沒法把故鄉的泥土帶在身上。它們沒資格談回鄉了。 女兒出生時，體重只有2500克，一副粉嫩嬌弱之態。當醫生把虛弱無力的我背回病房的時候，那個尚沾著胎脂的小人兒，早已在我母親的照看下，甜睡在經她親手縫制的小花被里了。 小時候，我們和媽媽住在黃岡淋山河水庫，爸爸一個人在黃州工作，爸爸給我們的幸福時光是他每個月回來和我們團聚，自行車上總是帶著吃的、用的。上中學后，我們隨爸爸住在...特別提示：本信息由相關用戶自行提供，真實性未證實，僅供參考。請謹慎采用，風險自負。
