該畫卷以連圖結構形式形象地展示了韓熙載夜宴生活
全卷分為五個部分，分別是聽樂、觀舞、歇息、清吹、散宴
從內容上來說，音樂歌舞為夜宴生活之主要內容
聽樂一段是聽琵琶的演奏
韓熙載坐在正中，周圍圍著眾賓客與侍者，他們聚精會神之神態，不同人物間的不同動作與不同的表情，屏風后面女侍者的探頭觀望，象是音樂進入了極美妙的境界，一下子把所有人都吸引住了
琵琶演奏者那一絲不茍的表演，似乎使人聽到了他當時的陣陣悅耳之聲
從琵琶演奏的姿勢上看，演奏者屬于宮廷中教保守的演奏風格
琵琶，魏晉時期從西域傳入中原，開始為橫抱，用撥子彈奏
到唐代，著名琵琶演奏家裴神符始棄拔而改用手彈，并變橫抱為豎抱，進行了琵琶演奏法上的第一次革命
唐以后的一段時間里，琵琶演奏一直是撥彈與手彈、橫抱與豎抱的并存
在宮廷中多為撥彈、橫抱，而在民間多為手彈、豎抱
第二段觀舞，這是一個別開生面的場面
琵琶演奏者已經扛起琵琶，在正要離去之時卻與送茶的侍者說著什么
舞蹈者已經舞動起來，一個賓客正用拍板為舞者伴奏，其他賓客也合掌拍手
韓熙載已站在大鼓的左面，雙手持槌正在擊鼓
連一和尚亦為其擊鼓之技巧而贊嘆
更有趣者，擊拍者、鼓掌者、擊鼓者均已張手未合，明顯為節拍之中的后半拍
其節奏之準確，合奏之默契，也使人贊嘆不已
第三段歇息，站立擊鼓也并非輕易之事，一段樂舞完嗶自然需要休息片刻，洗手、飲茶、談笑，這乃第三段之內容
第四段清吹，這是簫和笛的合奏
韓熙載正在告知樂官想聽什么曲目，小侍者高興得情不自禁地向后面站著的年長侍者看去，情趣倍至
第五段散宴
韓熙載拿著鼓槌正在離開夜宴之地，那神情象是夜宴生活并沒有給他帶來多大的歡笑
牢記之前有一年的四月份我也寫過一個稿子
其時候的狀況和此刻實足不一律，誰人功夫還比擬青澀，會對生存抱有很多夢想
固然又過程那些年的積淀，我創造已經對本人的少許期許有的實行了，有的沒有
就像海中的一朵浪花，到厥后化為烏有，消逝而不見，，，
昨天再優美，究竟收縮成即日的回顧，咱們再無可奈何，也遏制不了功夫急遽的舉動；即日再精粹，也會聚集成來日的汗青，咱們再執著，也中斷不了功夫付與的創痕
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