該畫卷以連圖結構形式形象地展示了韓熙載夜宴生活
全卷分為五個部分,分別是聽樂、觀舞、歇息、清吹、散宴
從內容上來說,音樂歌舞為夜宴生活之主要內容
聽樂一段是聽琵琶的演奏
韓熙載坐在正中,周圍圍著眾賓客與侍者,他們聚精會神之神態,不同人物間的不同動作與不同的表情,屏風后面女侍者的探頭觀望,象是音樂進入了極美妙的境界,一下子把所有人都吸引住了
琵琶演奏者那一絲不茍的表演,似乎使人聽到了他當時的陣陣悅耳之聲
從琵琶演奏的姿勢上看,演奏者屬于宮廷中教保守的演奏風格
琵琶,魏晉時期從西域傳入中原,開始為橫抱,用撥子彈奏
到唐代,著名琵琶演奏家裴神符始棄拔而改用手彈,并變橫抱為豎抱,進行了琵琶演奏法上的第一次革命
唐以后的一段時間里,琵琶演奏一直是撥彈與手彈、橫抱與豎抱的并存
在宮廷中多為撥彈、橫抱,而在民間多為手彈、豎抱
第二段觀舞,這是一個別開生面的場面
琵琶演奏者已經扛起琵琶,在正要離去之時卻與送茶的侍者說著什么
舞蹈者已經舞動起來,一個賓客正用拍板為舞者伴奏,其他賓客也合掌拍手
韓熙載已站在大鼓的左面,雙手持槌正在擊鼓
連一和尚亦為其擊鼓之技巧而贊嘆
更有趣者,擊拍者、鼓掌者、擊鼓者均已張手未合,明顯為節拍之中的后半拍
其節奏之準確,合奏之默契,也使人贊嘆不已
第三段歇息,站立擊鼓也并非輕易之事,一段樂舞完嗶自然需要休息片刻,洗手、飲茶、談笑,這乃第三段之內容
第四段清吹,這是簫和笛的合奏
韓熙載正在告知樂官想聽什么曲目,小侍者高興得情不自禁地向后面站著的年長侍者看去,情趣倍至
第五段散宴
韓熙載拿著鼓槌正在離開夜宴之地,那神情象是夜宴生活并沒有給他帶來多大的歡笑
牢記之前有一年的四月份我也寫過一個稿子
其時候的狀況和此刻實足不一律,誰人功夫還比擬青澀,會對生存抱有很多夢想
固然又過程那些年的積淀,我創造已經對本人的少許期許有的實行了,有的沒有
就像海中的一朵浪花,到厥后化為烏有,消逝而不見,,,
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