誠(chéng)信親友圈主可免押進(jìn)親友圈驗(yàn)親友圈，滿意再補(bǔ)
已經(jīng)誰(shuí)不是以夢(mèng)為馬，然而生存老是給咱們出困難
有功夫在更闌里哭，真不是由于一件小事，而是在平常就積聚了太多的委曲和心酸
一齊走來(lái)，分別了幼年愚笨的堅(jiān)韌不拔，徑自行走于醉人的流年里，領(lǐng)會(huì)著雄風(fēng)的律動(dòng)，那朦朧的樂律，猶如正在吹奏著一曲幻想般的風(fēng)月，不堪的悲傷而又幽美
20、有些東西原本就不是與生俱來(lái)，何必又緊緊抓住不肯放開
電梯不認(rèn)識(shí)上去與下來(lái)的這對(duì)男女
上去的時(shí)候是反面，下來(lái)的時(shí)候是正面
人也可以像一件正反兩用的風(fēng)衣
在經(jīng)濟(jì)實(shí)惠的基礎(chǔ)上，也竟顯風(fēng)采
對(duì)阿萊士而言，詩(shī)歌像是跟連接變革的本人的旗號(hào)相見，所以大概越來(lái)越“傷害”
對(duì)這一情景有所扶助的是，發(fā)端試驗(yàn)一種考查的、攙和的體裁寫稿
《面包與玫瑰：柏林故事》便是如許，這是一本向囊括海涅、本雅明、巴赫曼等柏林宏大文藝人物問候的書，在充溢復(fù)雜詳細(xì)的遨游中，從新創(chuàng)作了阿萊士所感遭到的這個(gè)美的回顧之城
這是一部韻文集，但到處震動(dòng)著作家的墨客之眼與墨客之思，體裁介于韻文-短文-詩(shī)歌之間，在寰球范疇內(nèi)頗受微詞，已被翻譯成20種談話，其英文版還贏得了全美25部最好翻譯大作的光榮
“每一次寫稿，每一該書，都能感遭到文藝變換的能量
我目標(biāo)于把詩(shī)歌看成一種不行制止的、極其的、不得不寫下的情緒，這是一個(gè)廣義的生存
到如許的功夫，情勢(shì)會(huì)來(lái)找你，而不是你去找到情勢(shì)
”
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