陳彥：在演義里插入戲文是由于我比擬熟習戲劇體裁
偶爾插一段戲，超過幾千字的絮絮不休，那種貼切、比較、標記、代入感偶爾是妙趣橫生的
有些戲文不必改一字就可直用
有些稍加變換，立見功效
固然內里有些戲文實足是我本人創造的
我寫了幾十年戲，每到情深處，就想用大段詠唱來表白情緒
唱詞是詩句，不妨一當十，涵蓋很大，寫著格外過癮
比方你提到的第四十四章的“劇作”切入，就實足是情緒震動使然
那天寫到誰人場合，憶秦娥心灰意冷、悲喜交集地徑自走曠古城垣，情緒刻畫如何都不許到達我所須要的激烈水平，我就遽然想到了戲曲
戲曲在表白一部分的人命精力高點時，是有很多其它藝術所不完備的本領的，更加是大段本質詠嘆，還不妨借助音樂、伴唱、銅器、聲效來加以襯托
憶秦娥是陜西梆子伶人，她唱了一輩子戲，在這種本質劇烈攪動的功夫，何不就用大段腔調來實行她人命精力的撕裂與對撞呢
而且實足有這種大概，她是以唱的辦法來開釋宏大難過的
固然，也惟有角兒憶秦娥能用這種本領，即使是《裝臺》里的刁順子，遽然給他來一板自創的戲文，天然顯得荒謬、僵硬、粘貼、勉強了
我當面的你，說著本年的一切不期而遇和體驗，你當面的我，聊著本年的體驗和此后安排
情到深處時，咱們會得意洋洋，欣喜得像個兒童，觸碰到某一個點時，黯然銷魂，潸然淚下
26、你讓我明白什么叫做不擇手段，我也會讓你明白什么叫做以牙還牙
45、你明明知道我不善言辭不懂挽留，為什么你還要走
如今，我最愛聽的就是我那呼叫門鈴一聲接一聲地響了，一聽到這種響聲我就猜到是小邵又送稿費單來了
于是，趕緊拿起聽筒，還沒等我張口詢問，便聽到了小邵那一聲親切熟悉的呼叫：“大爺……”
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