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但是，一個女子縱有發嗲的天性，東西卻又比天性要害。空有一身本事，你本忠心向明月，何如明月照水渠，究竟比不上不會發嗲卻被愛著的女子。 半是人，以是我還能往前走。那些滿口仁義品德的好作者們，本來是少許病入膏肓的無賴蛋。她們的”文藝“只能是那種貨色。此刻什么是我的文藝觀呢?……它在變革、興盛、一圈一圈地回旋著。往天主的金杯里撒尿吧——這即是文藝! 這一箱一桌，雖然不能滿足，但它們伴隨著我走出校門，參加工作，直到有了自己的小家。小家依然拮據，房屋依舊簡陋，婚床安上，家俱擠進，再騰不出空間當作書房。夏天，竹做的門簾垂下，折疊的飯桌打開，腳下放一盤煙霧繚繞的蚊香，鋪紙寫作或看書至深夜；冬天，窗外雪花紛飛，室內寒氣逼人，飯桌便又挪到火爐旁邊…… 據說最早的愛情詩是這樣寫的：你來自云南元謀/我來自北京周口/牽著你毛茸茸的小手/輕輕地咬上一小口/啊！是愛情讓我們直立行走。 凌仕江：如許由心而性的寫稿是咱們青春作者中比擬不足的真天性寫稿。同樣，這也不妨說是作者克服的“寶貝”。自媒介期間下的華夏文學界，煩躁風遠遠超過冷推敲，秒刷的洪量消息代替了深沉度，這不只僅感化觀賞的養分，不少作者更是常以渡報酬能事，殊不知歷來就沒渡己。特別提示：本信息由相關用戶自行提供，真實性未證實，僅供參考。請謹慎采用，風險自負。
