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陳彥：在演義里插入戲文是由于我比擬熟習(xí)戲劇體裁
偶爾插一段戲，超過幾千字的絮絮不休，那種貼切、比較、標(biāo)記、代入感偶爾是妙趣橫生的
有些戲文不必改一字就可直用
有些稍加變換，立見功效
固然內(nèi)里有些戲文實(shí)足是我本人創(chuàng)造的
我寫了幾十年戲，每到情深處，就想用大段詠唱來表白情緒
唱詞是詩句，不妨一當(dāng)十，涵蓋很大，寫著格外過癮
比方你提到的第四十四章的“劇作”切入，就實(shí)足是情緒震動(dòng)使然
那天寫到誰人場合，憶秦娥心灰意冷、悲喜交集地徑自走曠古城垣，情緒刻畫如何都不許到達(dá)我所須要的激烈水平，我就遽然想到了戲曲
戲曲在表白一部分的人命精力高點(diǎn)時(shí)，是有很多其它藝術(shù)所不完備的本領(lǐng)的，更加是大段本質(zhì)詠嘆，還不妨借助音樂、伴唱、銅器、聲效來加以襯托
憶秦娥是陜西梆子伶人，她唱了一輩子戲，在這種本質(zhì)劇烈攪動(dòng)的功夫，何不就用大段腔調(diào)來實(shí)行她人命精力的撕裂與對(duì)撞呢
而且實(shí)足有這種大概，她是以唱的辦法來開釋宏大難過的
固然，也惟有角兒憶秦娥能用這種本領(lǐng)，即使是《裝臺(tái)》里的刁順子，遽然給他來一板自創(chuàng)的戲文，天然顯得荒謬、僵硬、粘貼、勉強(qiáng)了
那以后，每天都會(huì)有祖母的喊魂聲穿透鄉(xiāng)村漸濃的暮色，“歸來吧，文兒！”這喊魂聲是我對(duì)鄉(xiāng)村黃昏最深沉的記憶，也是祖母與我生命最深沉聯(lián)系的見證
只有祖母知道我的魂丟在哪里，也只有苦難深重的祖母才能喚回我丟失的魂靈
若有心腹見采，不辭遍唱陽春
相會(huì)爭如不見，多情何似薄情
此情可待成回憶，不過....
今夜七夕，牛郎天孫的一夕聚會(huì)就要中斷了，新的憧憬行將從新發(fā)端
我不領(lǐng)會(huì)，她們對(duì)如許年復(fù)一年的聚離，有一天能否會(huì)厭煩，但我領(lǐng)會(huì)，只有她們承諾，就有蓄意，就能實(shí)行
牛郎天孫何其幸也！一聲輕嘆，此時(shí)，我的心已靜如止水
沒有人領(lǐng)會(huì)，我想留住你，可你不過我生擲中的過客
大概，這即是人生的無可奈何！實(shí)際中你不屬于我，固然內(nèi)心放不下又有什么意旨？對(duì)你，我大概只該擔(dān)心而不該守望，即使有一天我心身勞累，厭煩了惦記，我甘心不要領(lǐng)會(huì)你的和緩，不要領(lǐng)會(huì)你的情懷，那么，我的內(nèi)心才會(huì)沒有凄愴和可惜，惟有快樂和痛快！
一部分常常眉飛自但是然的青果枝，一部分到處樹立金字頂棚的星野汪洋，一部分姍姍而又累累，一部分火火而有矛頭
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