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——蝶裳語錄 （一） 好長一段日子，我把自己困在自設的羅圈內，不肯走出，或是習慣了被困，不愿走出了吧！ 不再去看安妮的書了，不再去聽那首《黑色星期五》了，試著讓自己變的正常點
很努力的去改變現狀，卻還是徒老
不，不是沒有功效的，只是更加嚴重的失眠，思想常常出現短暫的停滯或混亂，大片大片的空白吞斥著我
最有意思的莫過于看商販和外賓交易了
我們曾經也疑惑敦煌的商販是不是都懂外語呀，否則那么多交易怎么就輕而易舉的做成了
后來，看了幾次終于懂了
躲在一個邊際里，猶如要被全寰球所忘懷
“你看馬蹄下／奔跑的倉促的春天／繞過黃昏的院落／延長燈光下的黑暗／它沾滿灰塵的影子／讓我一生都生活在從前”（《陰影》），這樣的詩歌讓我們看到，生活與生命留在詩人內心的，是幽暗的光亮
它表明，王若冰在生活的艱辛、命運的坎坷、隱性的支出、人生的變數面前沒有怨嘆和畏懼，有的只是永存的奉獻與感恩
正是因了這種苦難的寬容與感恩，才使詩人帶著揮之不去的陰影和疼痛繼續上路
在王若冰筆下，以燈光、春天、花朵、愛情為意象的作品，往往具有極為廣泛的現實意義，顯得十分生動而富有節奏感
這些意象互攝互融的結果，使若冰詩歌的精神空間顯得虛靜而又博大，有一種攝人心魄的力量和春天般的溫暖
以其朦朧詩的風格，開創了鄉土題材詩歌理性化創作的先河，從語言和結構上而言，給人留下許多值得思索的東西
在若冰看來，詩歌的意義在于：“詩歌只不過是詩人生命的一種方式，詩人的人格力量比任何東西都要長久的保持
通過對若冰作品的閱讀，我認為，藝術沒有規則，只要順其自然了，就是好詩
在我看來，浪漫是詩人的天性，但過多的追求唯美反倒會影響意境的延伸
寫詩不是寫新聞和評論，只要注意把握好對抒發感情中的克制，原本疼痛的日子不在微痛，原本美麗的事物會更加美麗
就像天水師院丁念保先生在若冰詩評《在抒情中感覺生活的微痛》里寫的一樣，如何使詩在高蹈的惟美之外，具有更加親切的人間煙火氣息和生活的質感，以獲得盡可能多的聽眾，恐怕是王若冰應該深思的
我覺得若冰通過后半生的努力和創新，想必其詩歌是能夠走向世界的，這還用質疑嗎？傾聽與呈現，說實在話的若冰不是詩界的“妓者”《傾聽與呈現》這本集子中的詩人、作家即是黃河流域這綿延九曲文化長河中的一個浪花
以王若冰為天水文壇代表的詩群，一個有著自己個性追求的年輕詩群，在經歷了在甘肅文壇上從一度輝煌走向慘敗的他們，踉踉蹌蹌的行走振興文藝事業的路上
正如我手頭的這本評論集，里面一個個陌生藝術家名字和我要說的一樣，都是天水文藝界默默無聞的藝術工作者
從他們的作品看來，分明看到的是天水乃至整個甘肅詩壇最為豐碩的成果，這其中更多的包容著過去幾十年中隴原文藝的滄桑和苦難
如第三輯里在《溫暖》一篇中，可見活躍在天水小城的20多位詩友立足故土，關注人生、吟頌時代和歌唱生活
詩思飛揚，又詩情各異
色彩各俱，但詩境優美
好似生意盎然的春天，以它的斑斕，以它的絢麗展現出繁茂和豐厚的詩歌實體和文化底蘊
由于晚上睡眠充足，所以每天早上早些起來我又可以長時間的散步
出門下樓沿著籍河河堤不緊不慢地往單位走去，晨風習習，鳥語唧唧，不時與早晨鍛煉的熟人寒暄幾句或者握一下手
在西北，夏天的早晨和秋天的傍晚是我最喜歡的時候，盡管這一段河堤上并沒有多少為綠化城市而栽種成蔭成群的樹木鮮花，但野生的花朵卻并不鮮見
走在這里，心情好的時候偶爾也會俯下身子，揀去一塊壓在一朵小花花莖或者一棵小草上的石子，然后看它們緩慢的直起腰身
我明確知道自己的這種行為不僅沒有意義，而且惹人嘲笑，但我覺得人活著已被重重負擔壓的步履蹣跚，何苦也要給花花草草增加和人一樣的苦難，舉手投足間能夠給他人或者他物帶來一點輕松，與自己實在是舉手之勞，而與他人（物）則可能有意想不到的益處和結果
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