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大概我生長的還不夠——年紀還不夠大、體驗還不夠充分、體味還不夠充溢，以是才會傻傻的覺得本人仍舊體驗了很多。此刻都記不起那些日子是如何過來的，每天都生存在一個小寰球中，惟有百里挑一的幾部分。沒有了表面的安靜，沒有了凄愴，也沒有了淚液……在點點滴滴中，我學會了堅忍，學會了有些事一部分。我不復畏縮獨立，由于有了陽光，它對每部分都是公道的，暖暖的撒在意間，漸漸的熔化那最堅忍的冰棱，沒有談話，它卻做到了。 愛與死，是人生永遠的主題。 當然，西門的文字也有他的不足。正如評論家燕山飄雪所說，西門的文字在觀察視野和哲學思考上不夠，這是比較中肯的。如果西門一直堅持寫散文的路子,我想這點是可以彌補上的。比如讀讀福克納、佛羅伊德、海德格爾等人的哲學著作。我不是提倡把散文家建設成為哲學家，而是期待作家在整理日常經驗的時候，不至于迷茫，能找到本源。當然,如果西門要讓自己的敘述有多個向度，而不是一個面孔，也可以涉獵詩歌和繪畫等藝術，這樣也會賦予敘述意想不到的質感,而更豐富更簡約更有張力。“燕山兄在信中提到一些問題，恰好點中我的要害，長久以來我的文字，老是陷在個人的小情小緒之中不能自拔”。西門是個保持敘述覺悟的作者。實際上他已經認識到了上述這些毛病，而且正在試圖規避和突破。比如在《桃花劫》一文中，他就已開始嘗試展示憂郁的“正向美”、意象的“空白美”，正從“淡我”接近“無我”。小說《天色已黃昏》也在敘述的成熟上又前進了一大步。正如西門自己所說：“我不能確定將來我會寫出什么東西來，但我會不停地寫下去，這一點是可以肯定的”。 細沙的蛇陣一樣在馬路上游走，我踩過它們，眾多的沙子匍匐而來，它們像是一群螞蟻，迅速占據了我的肉體表面，就連嘴巴、眼睛、鼻子和耳朵也不輕易放過，從空中，迎面或者側面灌入。大門到了，不高的電動門有紅燈閃爍，值班的房屋一片漆黑。我翻過去，靈巧的猴子那樣，外面的馬路一直向難，對面的戈壁沙霧彌漫，我看不到太遠。 對這個人的初戀，第一類的愛情來自他的母親。生活，像母親的牛奶一樣，也帶來了母親的愛，這種愛也培育了他，澆水。特別提示：本信息由相關用戶自行提供，真實性未證實，僅供參考。請謹慎采用，風險自負。
