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警察把青年帶走了，圍觀的人四散而去，邊走邊聽到一些只言片語，明白了事情的原委。和在大巴上看到的那一幕大致差不多，就是所謂的露水情吧。不過是時間場合人物不同而已，而那個倒霉的青年民工，在漆黑的電影院里和一個女人搞那些見不得光的活動時，偏巧那個女人生理周期，弄了一手的血而不自知，慌亂中又去用手擦臉上的汗水，結果搞的一幅滑稽可笑的模樣。 親愛的，真的好想你，你可知思念一個人的世界，是多么的痛苦，雖然我們分開了很久，也曾說好，要忘記彼此，重新相信愛情，可是我的愛，這一生全部都給了你，從你開始的，也是從你結束的，一份愛，唯一的愛，就這樣全部給了你，卻又被你無情的拋棄。 讀《泥與焰》，讓我想到水，深層的水。淺層的水是透亮的；有著深度的水，幽深，黑暗，現實的陽光根本無法抵達。 世人這樣的庸碌與瑣碎，無疑會給我們造成一系列的擾亂，包括已經沉淀好的憂傷，都會紛紜而至。當然不是所有的感悟，都需要這樣的基調。而惆悵都是這樣與記憶配合默契又恰倒好處，尤如秋日燦黃的落葉一樣漂亮，或許換種筆調，就能別具一格。但是當我靜靜的坐在時光這個窗戶邊上，翻開微微發黃的記事本，回首眺望，陽光灑滿我肩膀，“少年”這兩個字眼，好似陽光下盛放的茉莉花一般的清香與潔白，突現于我的眼前，剌痛雙目。 林非（中國散文學會會長）：散文可以分為“廣義散文”和“狹義散文”。側重于感情因素和文學色彩的散文就是“狹義散文”，而側重說理性質的散文則為“廣義散文”。徐遲對于狹義散文和廣義散文有一個比喻，就是“狹義散文是塔尖和塔頂，而廣義散文是塔基和塔身”。我個人認為這個意見是正確的。賈平凹先生提出了“大散文”的概念，其實相當于“廣義散文”。也有人主張要“進化散文”，不要寫“廣義散文”，強調“狹義散文”。老實說，我個人更傾向于“抒情式散文”，也就是“狹義散文”。特別提示：本信息由相關用戶自行提供，真實性未證實，僅供參考。請謹慎采用，風險自負。
