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是啊，有啥說的，等了幾十年，盼了幾十年，夢中是多么熟悉，而眼前又是如此陌生。真是相守兩茫茫，相對又無言啊！ 從那時起，生活有一個春天開花的藝術觀念，心臟更具代理。 咱們的老練是由兩局部構成，一半是對優美的探求，一半是對殘破的接收。 “從燈光的縫隙之間／我高高捧起的是一朵鮮花／她在你短暫的幸福里／懷戀，回憶，甚至傷痛。”（《憂傷的愛情》）這是典型的王若冰式的詩歌：懷戀，回憶，甚至傷痛……這些仿佛已經俗爛和陳舊，被潮流性詩歌所遺棄的意象，在王若冰的詩歌中卻大量繁殖，固執地把我們引向對終極性的美和理想的體悟，也固執地堅持了詩的抒情品格。王若冰看到的、寫著的，不是表象的、現在進行時態的生活，而是生活留下的更有永恒意味的“生活的反光”。“反光”，似乎可以視為詩人這一時期詩作的主題意象之一，它能夠表明詩人不是在處理“生活”，而是穿透“生活”后，“生活”在詩人內心留下的光亮。 母親在麥子成熟的季節總會坐立不安，在麥子開花和叫嚷的日子里，在收割機轟鳴著開過原野和道路的時候，我可以感受得到她的憂郁。特別提示：本信息由相關用戶自行提供，真實性未證實，僅供參考。請謹慎采用，風險自負。
