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聽到叮咚的聲響，我急忙打開窗戶，那急驟的雨絲，就斜斜地潲進來。呵，好狹意！我伏窗聽雨，此時雜念全無。天地間嘩動著美妙的音樂，我聽的有些傻傻的樣子，不由就幾欲手舞足蹈！ 看見這則故事，先人們的形象頓時變得可捉可摸起來，原來他們也和我們一樣，沒錢吃飯也要裝足面子。不同之處是先人裝面子裝得節約，后人裝面子裝得大方；先人裝面子用一個果菜盤子，后人則需要一個廣場才覺得像那么回事。 ◎李心亮俺家子嗣不旺，好幾代都是閨女第一次全國代表大會群，男丁一兩個。我父親有六個親姐姐，我就有六個親姑媽。在我的回顧中，我二姑媽歷來沒有叫過我的學名大概奶名一聲，我這個岳家的小侄兒在她口中有一個特意的稱謂俺的孩。寒露霜降事后，海邊人家腌的鮮的，曬的... 戀情，是什么？猶如煙花，劃過天際的瞬際固然絢爛，但也不過過眼云煙，輕嘆一聲，十足都不過曇花一現結束。說著天南地北的話，編著山盟海誓的流言，純真地斷定著，斷定著有長久。本來，沒有誰是誰的長久，也沒有誰是誰的獨一，更沒有誰離不開誰，而長久獨一離不開的是本人，一輩子惟有本人陪著本人流過，憧憬的快樂也惟有活在未來式。 小說是什么？小說的意義是什么？小說有沒有意義？這些看似教科書上的問題一直困惑著我。我想，肯定也困惑著每一個寫小說的人。甚至困惑著每一個讀小說、思考小說的人。像其它很多事物一樣，小說這個概念也是發展的、變化的。20世紀的小說不同于19世紀的，20世紀初頁的小說又不同于20世紀末期的。我相信，21世紀的小說也必將與20世紀的有別。然而萬變不離其宗。這個宗就是小說的內核，就是小說之所以為小說而不是故事、寓言、童話、詩歌等等的所在。這個宗很抽象，又很曖昧，要說清楚還真不容易。 小說有一個大宗，大宗下面又有很多小宗。這小宗決定了小說的流派，或者說風格。一個看慣了《水滸》的人去看法國的新小說、克勞德·西蒙的《弗蘭德公路》，肯定不是很接受；而一個天天看卡夫卡的人，也未必看得慣巴爾扎克。小說也是人類的藝術之花，它五彩繽紛，欣賞的人也只能是蘿卜白菜各有所愛。特別提示：本信息由相關用戶自行提供，真實性未證實，僅供參考。請謹慎采用，風險自負。
