鏡頭四：成年之后，隨著時代的變遷，生活水平發生了翻天覆地的變化，隨處可見的落花生，早已飛入尋常百姓家，成為再平常不過的菜肴，對花生的味覺嗜好已經蕩然無存，但喜歡花生的情結依舊難以消退
得知我一個同學工作之余承包幾十畝花生地，隨即電話告知：我要去給你刨花生
結果幾天后，同學給我送來滿滿一編織袋花生果，還振振有詞：哪能讓你去出力啊，有你的花生吃就行了
看著家里快要放壞的老花生，我哭笑不得
可是，對于我這樣一個土生土長的甘肅人而言，這個世界藝術家的圣地和十分吸引人的旅游勝地
曾經只是一個遙遠的夢
村民以為是龍口火珠，必是龍行云布雨時不慎失落于低處，而竹竿誤觸而珠怒，故殛之
固然言情變成匪我思存創造的最重要的特性，但她被定名為“悲情天后”而有別于桐華的“燃情天后”，這又展現出她辨別于他人的部分化的文本特性，由于她筆下的戀情多是唯美的、糾結的、苦楚的、凄愴的，癡情綢繆，毛骨悚然，世世代代
她的故事多是悲劇，罕見的形式是先快樂上天，再悲情入地，在悲喜兩重天的大起大落的框架結構中鋪陳戀情悲劇，常常戀情情深似海，而人生必定寧靜如血，給人一種虐心的觀賞苦楚，很是有些“傷人”
這種悲情也會經過罕見的言情演義的敘事形式，諸如多角戀的人物聯系構造，一致“灰密斯”的形式，再加上虐戀、計劃、報仇、重逢、離合、分辨、相左、誤解、頑固、宿命等框架結構情節的罕見因素，使所有演義敘事彌漫在一種悲情的氣氛之中
其余這種悲劇感也展現在她的演義談話的表述上，她或是用清麗唯美哀婉的筆墨去舉行襯托，使人糾結不已；或是用一種對戀情、情緒展現出部分認知的商量話語去震動民心，這類話語常常很受城市藍領女性的喜愛
過程有年的創造打磨，匪我思存仍舊流利地控制了言情演義的敘事本領，她也是個催淚能手，很會賺取讀者群的淚液，這也是她的大作讓年青讀者群騎虎難下之地方
春雪嗶竟是什么功夫遏止的，我不領會
一覺睡到第二天上晝8點多鐘，洗漱后，便又到平臺望雪
是個大好天
我想，即使沒有這場春雪，氣象害怕仍舊陰暗綿綿的
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