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26、如果可能，沒有人愿意告別，從來都是心里萬般不舍，嘴上卻無奈地說著再見。 將魯迅與今人比，又是一大話題。譬如魯迅的《花邊文學》，幾乎每篇都是游戲文章的妙品，此后報紙上的專欄文章，再也不可能請到這樣的筆桿子。魯迅晚期雜文，尤其是《且介亭》系列，我借桑塔格形容巴特爾的詞語，則老先生七十多年前就半自覺地傾心于“寫作本身”——當魯迅悶在上海獨自玩耍時，本雅明、薩特、巴特爾、德里達等等，都還是小青年或高中生。當十九世紀中葉，馬克思主義在二十世紀三十年代的中國還是最前衛最時髦的思想體系時，當生于光緒年間的魯迅也自認是唯物主義初學者時，他憑自己的筆力與洞察力，單獨一人，大膽地、自說自話地，異常敏銳而前衛地，觸及了二戰以后現代寫作的種種問題與方式。他完全不是靠訊息、靠學習獲知并實踐這類新的文學觀念，而是憑借他自己內在的天性，即我所謂的“好玩”，玩弄文學，玩弄時代，玩弄他自己。 盡管大人小孩個個都景仰著藍天，目擊著那遨游絕技扮演，鐵鳥就像那離弦的箭，從咱們頭頂上吼叫而過，直射藍天。鐵鳥在云層上遨游，純潔的天際藍藍的，潔身自好。藍藍的天際一馬平川，明晃晃的云層一望廣博，鐵鳥猶如積聚了充滿的能量后，凌空而起，扶搖而上，鐵鳥在空間精巧地做著百般舉措：時而回旋爬高，時而俯沖下來，時而翻著斤斗，時而側身遨游，穿過云層，白色通明的的機翼，在陽光照射下，猶如宏大的神鳥，賦予人一種震懾的力氣。讓人不禁的感觸。 45、塵世一場大夢，人生幾度新涼?夜來風葉已鳴廊，看取眉梢鬢上。酒賤常愁客少，月明多被云妨。中秋誰與共孤光，把盞凄然北望。 李清朗的筆墨淳厚天然、澄明澄清，帶著古典墨客的墨香，攜著湘陰山川的靈氣，從長遠寧靖的夜空地面中劈面而來，直擊讀者群的心房。他的筆墨猶如一場漸漸升起的、蕩漾長遠的人命起舞，這跳舞的精神便是故土。特別提示：本信息由相關用戶自行提供，真實性未證實，僅供參考。請謹慎采用，風險自負。
