不是兒時特貪吃，那時吃的是天真，吃的是興味
大人們不稀罕我們的活水煮活鰍，那是小孩子們才能欣賞的真味
晚上，雞，昨天，我在深深的井中投了一塊小石頭，經(jīng)過一聲聲，我回到沉默
紅色已經(jīng)筋疲力盡，青春已經(jīng)死了
蝴蝶女人的最低職位是最高的，今年的18年必須活著
它必須在尺度上出口，因此她越來越少，直到張口不說
下文仍舊提到老胡和叫花子的天性都屬于靜態(tài)天性
一個是好勝的老胡;一個是天性耿直、琴技高貴的叫花子
把這兩部分放在一道，大概當叫花子說老胡的琴是廢琴時故事就中斷了
然而作家還在演義里安置了一個老頭
即使說老胡和叫花子是演義的角兒的話，那么老頭即是次角
老頭是個簡潔人，當全場的人都萬籟俱寂的功夫，他站出來談話了
這也得以引出叫花子說出相關(guān)廢琴、死琴的話，及至于在場的人越發(fā)想聽他拉一曲了
叫花子不是愛展現(xiàn)本人的人，以是簡潔的老頭又出來了，從老胡手中“搶”了南胡把它塞在叫花子手里
提防這個“搶”字，這表白老胡并不愿把南胡給老頭，即使他承諾就不會用被迫的“搶”而是用積極的“給”
看來老頭在演義中的效率并不是無足輕重的，他激動著情節(jié)的興盛
亞里士多德在《詩學(xué)》中提出了突轉(zhuǎn)的觀念
演義里有一個很要害的突轉(zhuǎn)即是由于老頭的效率，這個突轉(zhuǎn)是人們對叫花子的局面的變化
發(fā)端，人們對叫花子的回憶是穿著是不修邊幅，臉上特殊污穢，身上再有臭味的叫花子
聽了叫花子的琴聲后，人們看到的是風臉色韻俱佳的音樂巨匠
大概在人們眼底叫花子的表面仍舊是不勝的，然而人們更關(guān)心的不是他的表面而是他的氣質(zhì)與神韻，看來叫花子琴聲的魅力之大
而老胡呢，當叫花子說了那句冷言冷語的話“琴是好琴，悵然廢了”之后，他固然是在場但猶如在演義中“隱形”了，與叫花子沒有任何的交加，與在場的人也沒有說過一句話，獨一一次讓人感觸他的生存是老翁從老胡手中搶南胡
從老胡還家后一本正經(jīng)地擦南胡的展現(xiàn)來看，他對叫花子并沒有變化，但不行含糊的是在場的人仍舊對叫花子的管見爆發(fā)了變革
而這十足的變革都是由于老頭督促叫花子拉南胡，看來老頭對情節(jié)興盛的激動效率
20、我大概就是那種不溫柔、不可愛、不活潑、不文靜、不機靈、不木吶、不漂亮、不算丑、不高不低、不胖不瘦沒有心眼、卻也不傻什么都是中間狀態(tài)的女孩讓我看看還有誰和我一樣
但現(xiàn)在不行了
需要的資料，都在國家圖書館
臨近作論文的關(guān)鍵時刻
再也沒法拖下去了
于是，就給北京來招?的單位，投了一個簡歷
那單位來電說要去面談
問清了報銷硬臥，這才促使我去北京
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